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曲中国学之—中国风的菊花香
2015-01-25 09:45浏览数:41 

《菊花台》里“菊花残”的意象打哪儿来?

——周杰伦中国风歌曲里的国学(一)

子曰师说|曹雅欣

  周杰伦完婚,各位听周董歌曲好多年的70后、80后、90后们,你们还好吗?是不是刺激到了一批人,又感伤倒了一批人?

  还记得初听《东风破》时的惊艳驻足?还记得《千里之外》的循环播放?还记得《发如雪》的武侠潇洒?……周董歌曲的曲风虽然进行过很多尝试,也获得过很多成功,但他的作品里最具综合艺术高度、最可镌刻时代印记、最能产生长久影响力的,非“中国风”歌曲莫属

  是的,我说的是电影《满城尽带黄金甲》虽然备受吐槽,但是主题曲《菊花台》却广受好评;我说的是年年春晚虽年年不讨好,但是周董在12点之前的一曲《青花瓷》却唱红了大江南北;我说的是林志玲姐姐虽然嗲得可以,但是与周杰伦在春晚上舞动一首《兰亭序》还是能在歌声里艳惊了四座……

  这些中国风歌曲之所以令人动容,是因为歌里的国学意象,的确不是简单的贴贴标签而已,确实是充满了古典美与文化感

《暖秋》丨作者谢青任教于中央美术学院中国画学院,博士,中国美术家协会会员

一、歌曲《菊花台》

——中国文化里的菊花意象

  “我问老爸感觉《菊花台》怎么样,他说没喝过——这就是代沟。”一首荡漾着感伤美的《菊花台》,似乎能超越上面这个冷笑话里显示的年代界限,男女老少妇孺皆知,很少再有人把它和茅台看做是同一款产品了。那么,除了《满城尽带黄金甲》电影中闪瞎眼的满屏菊花镜头,这首歌是怎样盛开着中国文化中的菊花意象?

  《菊花台》歌词:

  你 的泪光 柔弱中带伤

  惨白的月弯弯 勾住过往

  夜 太漫长 凝结成了霜

  是谁在阁楼上 冰冷的绝望

  雨 轻轻弹 朱红色的窗

  我一生在纸上 被风吹乱

  梦 在远方 化成一缕香

  随风飘散 你的模样

  菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄

  花落人断肠 我心事静静躺

  北风乱 夜未央 你的影子剪不断

  徒留我孤单在湖面 成双

  花 已向晚 飘落了灿烂

  凋谢的世道上 命运不堪

  愁 莫渡江 秋心拆两半

  怕你上不了岸 一辈子摇晃

  谁 的江山 马蹄声狂乱

  我一身的戎装 呼啸沧桑

  天 微微亮 你轻声的叹

  一夜惆怅 如此委婉

  菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄

  花落人断肠 我心事静静躺

  北风乱 夜未央 你的影子剪不断

  徒留我孤单在湖面 成双

  你泪光柔弱、我呼啸沧桑,整首歌曲中,有“你”的忧愁与等待,有“我”的苍凉与无奈,似乎怒放的生命挣扎,终抵不过花谢的命运肃杀,所以反复唱:“菊花残,满地伤,你的笑容已泛黄。”

  泛黄,是“坐愁红颜老”的细数时光老去,是“帘卷西风,人比黄花瘦”的对菊坐忘天光。

1、高洁与孤独——菊的幽然自赏

李煜:“菊花开,菊花残。”

菊花,作为中国文化里“梅兰竹菊”四君子之一,从来就有其固定的气质传达和品格象征。

  比如歌里这句“菊花残”,就可以在李煜的词中找到原型:

《长相思》李煜

  一重山,两重山,

  山远天高烟水寒,

  相思枫叶丹。

  菊花开,菊花残,

  塞雁高飞人未还,

  一帘风月闲。

淡然独开于寒秋的菊花,是高洁的,所以,就难免是寂寞的,因此李煜在描摹相思时,就选用菊花与独盼雁归的寂寞人为伴。

  李煜的“菊花开,菊花残”,传唱到周杰伦歌里的“菊花残,满地伤”,正合了这首词的词牌名,“长相思”。国风传承,意象不改,相思对菊, 情深不寿

菊瓣迤逦,落笔旖旎,如捧一鞠蘸满了烟水的清寒诗意,撒香在岁月秋深里,那么落寞而空灵,那么痴缠而空荡。

  菊花,在柔弱君王李煜的笔下是心香寂寞的,如这位南唐后主一辈子香艳却颓唐的花落人生。

  如此般的花开无依、如此般的花落无着,还有《红楼梦》里菊花诗勾勒出的气韵,比如黛玉写的“片言谁解诉秋心?”比如宝钗写的“谁怜我为黄花瘦?” 那诗意、那人生,都是开在夕阳岁晚里,闪耀着余晖的才情、沉郁了日落的伤情。

这是在中国文化里,菊花的高洁与孤独。——爱菊的人,可能正是因为知音少、寂寞多,才特别理解菊的幽然自赏。

2、谦和与高贵——菊的悠然自得

陶潜:“采菊东篱下,悠然见南山。”

  然而在陶渊明的篱笆丛畔,菊花就表现出了它在中国文化里的另一种气质:那是不与群芳争艳的安然静开,是不畏秋光渐冷的淡然清扬。

  归园田居、远离官场的陶渊明(陶潜)也把菊香挥洒纸上,他说:

  结庐在人境,而无车马喧。

  问君何能尔?心远地自偏。

  采菊东篱下,悠然见南山。

  山气日夕佳,飞鸟相与还。

  此中有真意,欲辨已忘言。

——《饮酒》晋·陶渊明

  为何菊能悠然慢开在百花熙攘之后?因为它心安净土,即使后发,也蓬勃了秋香;为何在人能蜗居在纷扰红尘中也宁静致远?因为心存闲远,即使身处热闹,也如置身安静。

这样的菊花,是中国文化中一直以来遥遥向往的隐士风范。不争先,而天下莫能与之争,不强求、而知己毕至东篱把酒。

隐忍,有时候是一种退让的美德,肯自信在安和的从容里,肯豁达于低调的沉默里。

  这是“温良恭俭让”的君子风范,这也是“独与天地往来”的隐士风度。

这是在中国文化里,菊花的谦和与高贵。——爱菊的人,可能正是因为淡于名利、安于退让,才格外欣赏菊的悠然自得。

3、高冷与不凡——菊的凛然凌霜

黄巢:“我花开后百花杀。”

秋,在四季里也意味着肃杀之气,所以菊花还呈现出一种霸气逼人的气场,就是称霸金秋、非我莫属的自负与嚣张。

  在电影《满城尽带黄金甲》里,运用的正是菊花的这一层意象——那宫城里满地肆虐的菊花刺目,是铺满了一地的欲望张狂,是追逐了一生的权势疯狂。

  事实上,“满城尽带黄金甲”这句话,就出自唐末起义军将领黄巢的诗:

《菊花》黄巢

  待到秋来九月八,我花开后百花杀。

  冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。

  正因为“此花开尽更无花”,所以菊花是如此的隐忍不发、后来居上;正因为“我花开后百花杀”,所以菊花是如此的鹿死谁手、且看天下!

秋风瑟起,冷肃寒流;唯菊凌霜,群芳残柔;试问谁与,天命风流!

  菊,是在秋阳残照里独揽了秋光的唯一一张名片,丛中已无其他芳菲的喧闹 打扰,菊瓣带霜,清寂而傲然地为天地 送上这一份红妆。

  按捺一春的桃红柳绿、退让一夏的鸟语花香,是为了在盛秋寒阳独舞天下。

  隐忍后的爆发,无人能挡。

秋风里,残阳下,红满天,金漫地,无人比肩,谁与争锋!

孤独是我一个人的狂欢,清冷而傲岸的 姿态,永远都属于王者之风。

这是在中国文化里,菊花的高冷与不凡。——爱菊的人,可能正是因为志存高远、静水流深,才独独钟爱菊的凛然凌霜。

——是隐士?是君子?是王者?

孤芳自赏 淡泊明志 舍我其谁

  金风金秋金为衣,秋霜来时,就迈进了菊花独白的节日。当众香已告别世间,唯有此花依旧留恋。

在秋风的手里优雅盛开,菊瓣长长地牵绊,缠住夕阳中的剪影,剪出十月里不朽的心颜。

  “花 已向晚飘落了灿烂”,这首《菊花台》从来都是榜单金曲,它唱着菊花零落的忧伤,却常开在当代音乐的经典成就里。在中国文化的意象中,菊,是孤芳自赏的隐士,是淡泊明志的君子,是舍我其谁的王者。


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